Thomson & Craighead, stills from October, two-channel installation, 2012. Commissioned by Photoworks © Thomson & Craighead

说真的，我会找任何借口跳上火车去到布莱顿。两周前的星期六，是个大晴天，我需要脱离一下弗雷兹博览会休息一下，第五届Brighton Photo Biennial(布莱顿照片双年展)的主题驱使我买上一张火车/飞机/公车票，变化的动原： 摄影与政治空间。

BPB12探索了空间是如何建构、控制以及引起争斗的，照片是如何牵扯到这些进程中去，以及这场对话的张力与可能性。今年的双年展提供了一个批判的空间去思考政治占领的物力位置与图片的制作和传播之间的关系。

变化的动原这一主题正是我们现在所经历的经济与政治不确定性的时刻。展览恰逢一个黑暗与不安的时代，但他们同时也表现出照片可以扮演为缘由、议程与信仰服务的角色。无论它是一个公司宣传的产品，亦或政府试图强制执行的新措施，又或是基层活动家为了富有争议、或正在讨论的观点给出不同观念而斗争。

Omer Fast, 5000 Feet is the Best, still by Yonn Thomas, 2011. Courtesy of the artist, Arratia, Beer, Berlin, and gb agency, Paris, © Omer Fast

Omer Fast, 5000 Feet is the Best, still by Yonn Thomas, 2011. Courtesy of the artist, Arratia, Beer, Berlin, and gb agency, Paris, © Omer Fast

Omer Fast, 5000 Feet is the Best, still by Yonn Thomas, 2011. Courtesy of the artist, Arratia, Beer, Berlin, and gb agency, Paris, © Omer Fast

Trevor Paglen, They Watch the Moon, 2010, C-print © Trevor Paglen, Courtesy of Galerie Thomas Zander, Cologne and Altman Siegel Gallery, San Francisco

双年展上最为引人注目的作品是Omer Fast关于无人驾驶飞机的监控与战争的视频。

这部影片是基于驾驶人员的两场会面。

KEYHOLE 12-3 (IMPROVED CRYSTAL) Optical Reconnaissance Satellite Near Scorpio (USA 129), 2007. Courtesy of Galerie Thomas Zander, Cologne, and Altman Siegel Gallery, San Francisco, © Trevor Paglen

几年前，Edmund Clark去Guantanamo旅行，document(记录了)三段家庭经历：海军基地的美国社区家庭；关押刑拘犯的复杂营地；以及曾被刑拘人员的家庭，从未受到任何罪名的指控，试图重建他们的生活。

双年展上呈现的作品，Clark进一步追求了其对结构控制与监视的兴趣。在2011年12月，这位摄影师成为被允许进入关押被怀疑与恐怖主义活动有关人员处所的首位艺术家，被英国政府称为‘a Control Order(控制令).’

2005年，防止恐怖主义行为组织授权英国内政部可以重新安置任何受控人员，去到一个陌生的城镇或城市，并可强加restrictions(限制)与条件，相当于软禁。直至今日，已有48人被执行控制令。

Clark不能揭露受控人员的身份以及房子的所在地。他也必须预先登记所有数字设备并接受设备使用度的限制。他所拍摄的所有照片都经过英国内政部以及受控人员律师的筛选。

这一系列仍在拍摄之中，我希望我在2012年的11月1日，周二，能够抵达英格兰，因为这位摄影师将在The Lighthouse discussing his work (谈论他的作品)。

Edmund Clark, Control Order House, 2011. © Edmund Clark Edmund Clark, Control Order House, 2011. © Edmund Clark Edmund Clark, Control Order House (view of the exhibition space)

Thomson & Craighead的“十月”装置让人震惊。或许是因为该视频是在世界的尽头所拍摄的，他们呼应了我们正在欧洲经历的社会与经济不平等（无论你现处何处）。该影像装置利用了活动家在YouTube上传的业余影片创建描述了“占领”抗议运动。视频下方的银幕上有着一个发光的罗盘指出视频拍摄的所在地，以及距离观者的精确距离（我看这个装置的时候其并未完美地运作）。该作品检视了地理空间与互联网之间的关系：在线组织在塑造线下激进活动中所扮演的角色。

Thomson & Craighead, October (view of the exhibition at Space @ Create)

摄影师、记者、研究人员和政治活动家 John“Hoppy”Hopkins的exhibition(展览)，同样从内部记录了和平游行、抗议以及地下活动，但这回是60年代的伦敦及其周边地区。有些是从Hopkins照片中分离出的50年前的占领运动视频，但两者都展示出图片在叙述活动家侧记中的力量。

side of a news story. John ‘Hoppy’ Hopkins, Speakers’ Corner, 1964. © John ‘Hoppy’ Hopkins John ‘Hoppy’ Hopkins, Homeless March St Paul’s John ‘Hoppy’ Hopkins, A CND protest in West Ruislip

双年展也没有其他好说的了。还有许多其他展览在此我没有空间可以提及。以及对话、旅游、工作坊。我将结束我对双年展的肤浅评论，以及随手拍的一些展览、城市图片。

The Argus Archives, Anti-nuclear protestors block the road by lying down, holding up traffic until police were able to remove them, London Road, 1982. ©The Argus

我是不是忘记提Whose Streets?(谁的大街)？一个室外的展览，位于城市的某一公共广场上，是当地报纸 The Argus的档案，选取了将布莱顿描述为一个有争议的政治空间的抗议图片。从70年代末至今。

The Argus Archives. Exhibition in the streets of Brighton The Argus Archives, The far-right National Front march through Brighton. The party’s membership had decreased significantly by the early 1980s. Castle Square, 1981. ©The Argus Jason Larkin, ‘Untitled #2′, Cairo Divided, 2011, © Jason Larkin Theo Simpson, from Four Versions of Three Routes by Preston is my Paris, 2012. © Theo Simpson

布莱顿照片双年展由Photoworks 项目主管Celia Davies 以及项目策划Ben Burbridge策展。布莱顿照片双年展在布莱顿全城免费参观，展至2012年11月4日。

回顾：Exhibition tip – Omer Fast at the Netherlands Media Art Institute(展讯——Omer Fast 荷兰媒体艺术馆之展), Edmund Clark的
Architecture of Fear – a conversation with Trevor Paglen(建筑的恐惧——与Trevor Paglen的对话)以及Guantanamo: If the Light Goes Out(关塔那摩：如果灯熄灭)。